«Кислород» (Netflix) — концовка, ее объяснение и смысл |

Не один лишь Квентин Тарантино знает, что такое изощренная жестокость и как ей нужно оперировать, чтобы удерживать зрительскую аудиторию от первой до последний минуты у экранов. В заданной области немалых успехов добились также и иные постановщики, среди которых в особой степени хочется выделить французского творца Александра Ажа, который сумел выстроить довольно успешную карьеру в Голливуде. Сделав себе громкое имя благодаря хоррор-триллеру ‘Кровавая жатва’, Ажа обратил на себя внимание влиятельных студийные продюсеров, которые задумали реинкарнацию подзабытого хоррора Уэса Крейвена ‘У холмов есть глаза’. Естественно, что от шанса переосмыслить классику Ажа решил не отказываться, и его версия жестокого слэшера по мнению многочисленных критиков оказалась не хуже, чем оригинал, а это уже само по себе огромное художественное достижение, обеспечившее своему творцу дальнейшие карьерные успехи. Обратившись к мистике в ‘Зеркалах’, также не лишенных особо натуралистичных, пугающих сцен, Ажа доказал, что он способен мастерски оперировать кошмарами в самых разных творческих направлениях. Впоследствии режиссер уже сумел удивить самого Тарантино, посчитавшего ‘Капкан’ фактически лучшим фильмом 2022 года. И это стало еще одним доказательством таланта французского постановщика, который пускай и допускает определенные промахи, но старается не стоять на месте и расширять пределы своего творчества. Очередным художественным вызовом для Ажа стала лента ‘Кислород’, поставленная по сценарию Кристи Ле Блан. Однако несмотря на очень непростую концепцию, Ажа сумел с достоинством выйти из этого эксперимента, порадовав свою аудиторию крепкой историей, которую определенно стоит досмотреть до самого конца даже ввиду отсутствия привычной для режиссера жестокости, которая на этот раз сведена к минимальным пределам.

Итак, сюжет фильма разворачивается в криогенной камере, в которую каким-то дивом попала наша главная героиня (Мелани Лоран). Толком не понимая, кто она такая и каким образом она очутилась в своей ловушке, девушка пытается вспомнить хотя бы что-то, однако все ее попытки до поры, до времени терпят крах. Единственным же существом, с которым она может поддерживать хоть какую-то беседу, оказывается искусственный интеллект М. И. Л. О. (оригинальная озвучка Матье Альмарика). Однако несколько циничная, ироничная программа вовсе не спешит раскрывать для девушки весь расклад сложившейся ситуации, и во многом ей самой необходимо прийти к правильным выводам, чтобы получить шанс справиться с ситуацией и возможно даже выбраться на свободу. Но самая большая проблема в том, что запасы кислорода постоянно таят, а это говорит о том, что Омикрону 267, а именно так называет героиню М. И. Л. О., необходимо как можно скорее аккумулировать свои мозговые запасы, чтобы справиться с амнезией и выжить. Шаг за шагом понимание происходящего к девушке постепенно возвращается, но она прекрасно понимает, что ответы, которые ей откроются, могут принести отнюдь не только лишь спасение, но и немалый шок. Но со своими страхами рано или поздно необходимо встретиться каждому, ведь неведение и постепенное приближение смерти гораздо хуже, нежели медленное угасание в тревожной, пугающей неизвестности.

Существует немало фильмов про замкнутые пространства и невозможности героев из них выбраться. Однако лишь немногие из них прошли проверку временем и смогли задержаться в зрительской памяти. Навскидку к такого рода запоминающимся проектам можно отнести ‘Погребенного заживо’, ‘127 часов’ и отчасти самую первую ‘Пилу’. И несказанно радует то, что теперь подобный список пополнился также и ‘Кислородом’, который максимально сузил границы действия, но от этого фильм не стало менее увлекательно смотреть. В какой-то мере подготовкой к съемкам ‘Кислорода’ стала для Александра Ажа работа над ‘Капканом’, где практически все действие заключалось в затопленном подвале дома, а среди главных героев были лишь отец, дочь и собака. Но теперь ставки для Ажа стали куда более высокими, так как из инструментов, удерживающих зрителя на просмотре, оказалась лишь одна Мелани Лоран, а также декорация криогенной камеры, в которую включили всевозможные садистские приспособление, заставляющие как главную героиню, так и нас с вами постоянно нервничать и переживать за исход дальнейших событий. Режиссер мастерски рассказывает свою историю, умудряется представить нам немало удивительных, неожиданных откровений в совершенно замкнутом пространстве и даже ближе к финалу, когда казалось бы, что уже дальше двигать сюжет просто невозможно, он готовит для нас еще одну неожиданность. Может быть кому-то она покажется несколько разочаровывающей или горькой, и тем не менее именно она наделяет происходящее в фильме смыслом и заставляет задуматься о самых разных вещах, включая таинства наших собственных воспоминаний, ведь без памяти мы по сути никто и звать нас никак.

Большой удачей для Александра Ажа стало то, что заглавную роль согласилась исполнить Мелани Лоран, одна из самых интересных европейских актрис своего поколения, которая очень грамотно и рассудительно выбирает проекты для съемок. В роли Омикрона 267 Лоран по максимуму вовлечена в процесс, собрана и старается за кратчайшие сроки справиться со своей задачей и наконец-то понять, кто же она такая, и что происходит вокруг. Лоран умело держит на себе зрительское внимание, а Ажа на пару с оператором пытаются раскрыть ее со всех возможных визуальных и драматических сторон, дабы старания актрисы точно не прошли даром. Периодически героине Лоран удается хотя бы мысленно сбежать из оков криогенной камеры, что также дарит ей возможность показать свой драматический потенциал со всеми вытекающими обстоятельствами, и хотя это несколько нарушает общую герметичность истории, какой-то прям особенной проблемой данное обстоятельство для зрителей не становится. Что же касается технической составляющей фильма, то она пускай довольно скромна, но при этом исполнена на выочайшем уровне. Режиссер не брезгует определенными спецэффектами, но графика не режет глаз и используется преимущественно для того, чтобы повысить напряжение, а не только лишь для того, чтобы разукрасить фильм графикой, которая особо никому не нужна. Также свою роль в раскрытии повествования сыграли как актеры оригинальной озвучки, так и дубляжа. Профессиональная работа украсила собой историю и поставила акценты на важных сюжетных аспектах, которые позволяют сложить единое общее мнение о проекте в целом.

В итоге хочу сказать, что ‘Кислород’ вышел весьма интригующей картиной, которая раскрывает Александра Ажа в качестве постановщика, который умело оперирует не только жестокостью, но и более рассудительными, напряженными, драматичными моментами. Так что фильм определенно заслуживает того, чтобы на него обратили внимание.

8 из 10